Feierliche Begrüßung des 7. Winterfestivals

Höhepunkt des Abends war der Soloauftritt des Geigers Rok Zaletel Černoš, der technisch und mehr noch interpretatorisch überzeugte. Zur Seite stand ihm ein Orchester, das seinen Ausdruck gekonnt unterstützte. Volle Anerkennung gebührt auch der Dirigentin Živa Ploj Peršuh, die vor allem in Beethovens Eroica das Orchester mit energischer Haltung forderte und ihm eine prägnante, kontrastreiche Interpretation entlockte.

Auch in diesem Winter, bereits zum siebten Mal in Folge, veranstaltete das Ljubljana Festival . Das Programm des diesjährigen Festivals umfasste international renommierte Solisten, darunter Kai-Min Chang , Gewinner des 1. Internationalen Klavierwettbewerbs des Ljubljana Festival , die Pianistin Olga Kern , die Sängerin Lidia Rodríguez González , den Trompeter Vicente Campos sowie den Geiger und den Pianisten Maksim Vengerov und Vag Papian . Als Dirigenten präsentierten sich Yan Pascal Torteller und Roberto Abbado . Beim Festival trat auch das Ensemble Dissonance auf. Am letzten Abend hörten wir das Slowenische Jugendorchester unter der Leitung von Živa Ploj Peršuh , als Solist trat der Geiger Rok Zaletel Černoš auf , der in diesem Jahr als erster slowenischer Geiger am Internationalen P.-I.-Tschaikowski-Wettbewerb in Moskau teilnahm. Er spielte das Violinkonzert Nr. 1 fis-Moll op. 14 von Henryk Wieniawski.

Die Variationen über ein Thema von Haydn B-Dur op. 56a von Johannes Brahms gelten als eines der beliebtesten Werke dieses Komponisten. Das Thema stammt aus dem Choral Saint-Antoine aus der Feldpartie B-Dur, Hob. II/46 von Joseph Haydn. Brahms schrieb acht Variationen über dieses Thema sowie ein Finale. In der Interpretation des Slowenischen Jugendorchesters spürten wir den warmen Klang der Blechbläser und Holzbläser, die mit luftigem und taktvollem Spiel hervortraten. Die Aufführung war geschmeidig, mit Betonung auf einem reinen Ton und einem festlichen Charakter im Finale.

Das mit Spannung erwartete Violinkonzert Nr. 1 fis-Moll op. 14 von Henryk Wieniawski erklang bis zum Einsatz der Violine etwas bewegter; diese füllte dann den Raum des Solisten auf ergreifende Weise. Rok Zaletel Černoš zauberte einen klaren, gesanglichen Ton mit leichter und ruhiger, doch ausgefeilter Spielweise. Der Klang der Violine war zeitweise fein sinnlich, dann wieder dramatisch energisch, doch stets außerordentlich geschmeidig und rein. Das Orchester hielt vor allem in den Violinen mit ihm Schritt. Besonders gefühlvoll war das wehmütige Preghiera, während das Rondo im virtuosen Spiel des Solisten ungestüm dahinwirbelte und uns mit der Anmut seiner Melodie in einer temperamentvoll-lyrischen Interpretation leicht berührte.

Sinfonie Nr. 3 Es-Dur op. 55, auch „Eroica“ genannt, von Ludwig van Beethoven erklang entschlossen in einer empfundenen und dramatischen Interpretation. Das Orchester gestaltete sie in ausdrucksstark kontrastreichem Spiel, mit eleganter Begeisterung und ausgesungenen dramatischen Impulsen. Wir erlebten feine Nuancierungen bis hin zu einem farbenreichen Crescendo und ausgesprochen kraftvollen Passagen. Das Allegro con brio war kontrastreich und energisch, Marcia funebre, Adagio assai rief dagegen in den Streichern eine dunklere Stimmung hervor, während die Holzbläser heller klangen. Im dritten Satz Scherzo. Allegro vivace erwachten gerade gegensätzliche Stimmungen; zudem erscheint darin eine zweite Melodie, bevor er wieder zur ursprünglichen zurückkehrt. Dabei traten die Hörner hervor, die warm und einladend klangen. Das Finale war besonders dramatisch und erfasste das gesamte Orchester, wobei der Schwerpunkt auf den Pizzicati der Streicher und den Staccati der Holzbläser lag. Die Musiker waren während der gesamten Aufführung mit großem Engagement bei der Sache.

Abschließend sei festgehalten, dass der Höhepunkt des Abends der Soloauftritt des Geigers Rok Zaletel Černoš war, der technisch und mehr noch interpretatorisch überzeugte. Zur Seite stand ihm ein Orchester, das seinen Ausdruck gekonnt unterstützte. Volle Anerkennung gebührt auch der Dirigentin Živa Ploj Peršuh, die vor allem in Beethovens Eroica das Orchester mit energischer Haltung forderte und ihm eine prägnante, kontrastreiche Interpretation entlockte.