Auf der Suche nach musikalischem Witz in der klassischen Musik

Wie kam die Zusammenarbeit zwischen dem Slowenischen Jugendorchester und Tilen Artač zustande?

Živa Ploj Peršuh: Bei der Entwicklung eines neuen Formats, das Das Slowenisches Jugendorchester dem breitesten Publikum in ganz Slowenien präsentieren und Zuhörer mit unterschiedlicher Erfahrung mit klassischer Musik ansprechen sollte, suchten wir jemanden, der mit dieser Art von Musik wirklich eng verbunden ist. Tilen ist ein akademisch ausgebildeter Musiker, Cellist; als Interpreten habe ich ihn persönlich bereits in unseren früheren Programmen kennengelernt, in denen er in unserem Orchester mitwirkte. Mit mir moderierte er auch die Festinice – Familienkonzerte, die wir bereits 2007 zunächst im Pionirski dom ins Leben gerufen haben und mit denen wir später mehrere Jahre lang die Slowenische Philharmonie füllten. Natürlich ist er auch für die neue Rolle – die äußerst anspruchsvolle Rolle des Dirigenten – der Richtige.

Sie kündigen eine Mischung aus klassischer Musik und Humor an. Ich bin sicher, dass die Komponisten klassischer Musik, zumindest einige von ihnen, auch witzig waren.

Živa Ploj Peršuh: Sehr witzig. Nicht nur in der Musik, sondern auch in ganz alltäglichen Lebenssituationen. So mancher musste, um schlicht zu überleben, sich auch einmal selbst zur Zielscheibe machen und auf witzige Weise Unterstützung für sein Werk gewinnen. Und nicht nur witzig – bis heute wirken sie sehr geistreich, manchmal auch zynisch, sarkastisch … Die größten Komponistinnen und Komponisten sind außerordentlich interessante, belesene und weltoffene Menschen. Dazu gehören auch Humor und Witz in allen Schattierungen.

Tilen Artač: Viele Komponisten klassischer Musik hatten sicherlich Sinn für Humor und haben ihn in ihre Werke einfließen lassen. Mozarts Opern zum Beispiel enthalten viele witzige Elemente. Es ist allgemein bekannt, dass er manche Arien auch deshalb so anspruchsvoll schrieb, weil er sich über Opernsängerinnen und -sänger lustig machte. Andererseits, wenn man zum Beispiel Bachs Kompositionen spielt, sind manche so komplex und anspruchsvoll, dass man sich sagt: Der kann doch nicht ernst gewesen sein…

Warum wird klassische Musik oft als ernste Musik bezeichnet, als wäre alle andere scherzhaft?

Živa Ploj Peršuh: Das ist wirklich eine ziemlich unglückliche Bezeichnung. Der Begriff Kunstmusik umreißt vielleicht am besten die Intention und die Herangehensweise selbst sowie das Bewusstsein, dass ein Werk möglicherweise mehr Zeit braucht, um von den Menschen angenommen zu werden, da es als komplexe und durchdachte künstlerische Schöpfung nicht aus dem Stegreif entstanden ist bzw. Unterhaltung und Entspannung nicht sein Ziel sind.

Tilen Artač: Ich stimme zu, dass klassische Musik oft ein hohes Maß an technischem Können sowohl von den Interpreten als auch von den Komponisten erfordert, was zu ihrer Wahrnehmung als „ernste Kunst“ beiträgt. Andererseits hat sich auch die gesellschaftliche „Elite“ die klassische Musik ein wenig angeeignet, und natürlich klingt es interessant, wenn die feinen Herrschaften in ein Konzert ernster Musik gehen. Auch deshalb sind wir mit dem Projekt Klasični Artač in kleinere Städte in ganz Slowenien gegangen, um den Menschen zu beweisen, dass klassische Musik auch eine richtige Riesenparty sein kann.

Haben Sie bei der Vorbereitung des Programms in manchen Werken rein musikalische Scherze entdeckt, die wir Zuhörer überhören?

Živa Ploj Peršuh: Die diesmal ausgewählten Musikwerke kennt jeder, sicher auch Menschen, die sonst keine klassische Musik verfolgen. Wir haben jedoch dafür gesorgt, dass die Zuhörer sie ganz neu und frisch hören und dabei konzentriert bleiben. Das ist auch das Ziel. Auch die Werke von Mozart, Beethoven und Strauss, die wir spielen werden, sind so angelegt, dass sie mehrere Perspektiven, ein vielschichtiges Verständnis, mehr Anspielungen und Assoziationen ermöglichen, die der Zuhörer erspüren kann. Wie Klasični Artač sie versteht, muss verborgen bleiben, entscheidend ist aber, dass die gesamte Musik unseres Konzerts witzig und verbindend nachklingt.

Tilen Artač: Am interessantesten war es zu entdecken, woher Unterhaltungsmusik, Popmusik und volkstümliche Musik stammen. Überall haben Mozart, Haydn und Beethoven ihre Finger im Spiel. Viele Werke der klassischen Musik lassen sich so weit umformen, dass sie witzig werden.

Stehen Sie diesmal zum ersten Mal als Dirigent vor einem Orchester? Wie fühlt sich das an?

Tilen Artač: Ja, es ist das erste Mal, dass ich als Dirigent vor einem Orchester stehe, und ich muss sagen, es ist eine außergewöhnliche Erfahrung. Natürlich kannte ich die Grundlagen des Dirigierens schon vorher, denn ich habe sie während meines Studiums an der Musikakademie erworben. Das Erste, woran ich mich gewöhnen musste, war, beim Dirigieren die Gefühle und Emotionen zu kontrollieren, die die Musik in einem weckt. Wenn vor einem ein Sinfonieorchester spielt, kann einen die Größe seines Klangs schnell mitreißen, und man verliert die Kontrolle. Als Dirigent darf einem das aber nicht passieren. Nun, ich habe mit dem Orchester vereinbart, dass sie, wenn mir das passiert, alles andere tun sollen, nur mir nicht folgen. Ich bin dem Slowenischen Jugendorchestersehr dankbar, dass es bereit ist, mich zu ertragen. (Lacht.)

Und wie sehen die jungen Instrumentalisten im Orchester Sie? Sind Sie manchmal auch ein bisschen Clown, um die Atmosphäre aufzulockern?

Tilen Artač: Im Orchester spielen Musiker, Schüler und Studierende, die in der Welt der klassischen Musik fast schon Profis sind und meiner Meinung nach für solche Projekte keine zusätzliche Motivation durch einen „Clown“ brauchen. Sie interessieren sich wirklich für das, was wir tun.

In der Sendung Kaj dogaja, die wieder auf die Bildschirme zurückkehrt, ist Musik ein wichtiger Bestandteil. Dort kommt Ihre musikalische Wandlungsfähigkeit zum Ausdruck. Ich nehme an, auch Sie haben dabei viel Spaß?

Tilen Artač: Natürlich. Das Verdienst, dass wir Spaß haben, gebührt der aktuellen Politik. Erlauben Sie mir, mich öffentlich bei unseren Musen sowohl in der Regierung als auch in der Opposition zu bedanken. Ohne sie gäbe es uns nicht.

Und wie wichtig ist für die jungen Instrumentalisten im Orchester eine solche Zusammenarbeit mit einem Musik- und Comedy-Star wie Tilen Artač?

Živa Ploj Peršuh: Das ist eine einzigartige und wichtige Gelegenheit. Da sie bei den Proben nahezu den gesamten Prozess verfolgt haben, in dem Tilen das Dirigieren gelernt hat, und da es immer Raum für Korrekturen gibt, sehen sie sehr gut, auf welch hohem Niveau seine Vorbereitung, Hingabe und sein Wille zum bestmöglichen Ergebnis sind. Jeder Musiker, der beruflich seinen Lebensweg gehen möchte, muss all dies unbedingt pflegen können und aus Erfolgen wie auch aus kleineren Missgeschicken auf der Bühne Erfahrungen schöpfen, sie veredeln und als treibende Kraft für die nächsten Auftritte nutzen.

Für die jungen Instrumentalisten im Orchester ist das Sammeln von Konzerterfahrung wohl sehr wertvoll?

Živa Ploj Peršuh: Ohne das geht es nicht. Möglichst viele anspruchsvolle, auch genreübergreifende Erfahrungen, vor allem solche, bei denen nicht nur Präsenz, sondern auch Verantwortung gefordert ist, sind entscheidend für das Verständnis der eigenen Rolle auf der Bühne. Und auch für das Verständnis jener geistigen Flexibilität, die Entfaltung und Gelöstheit bei einer vertieften Interpretation ermöglicht.

Einige Konzerte haben Sie bereits gegeben, einige folgen noch. Wie hat das Publikum sie bisher aufgenommen?

Živa Ploj Peršuh: Die Konzerte werden hervorragend aufgenommen. Es ist eine wahre Freude zu sehen, wie die Menschen reagieren und auch der anspruchsvollsten klassischen Musik wirklich konzentriert zuhören. Sie sind überhaupt nicht zurückhaltend, das wollen wir auch nicht. Aber sie hören sehr genau zu – und zwar nicht, weil es jemand ausdrücklich von ihnen verlangen würde. Das Konzept funktioniert einfach. Und es zieht an. Sie verlassen den Saal mit einem Lächeln im Gesicht und zufrieden.

Tilen Artač: Auf der Bühne stehen 45 junge, talentierte Musiker, die das Spielen genießen und Spaß haben, und vorne steht der klassische Artač, der die Sopranarie der Königin der Nacht aus der Oper singt: Die Zauberflöte von W. A. Mozart. Sobald der Sopran verklungen ist, nimmt sich der Tenor eine Arie vor, bei der es aussieht, als wäre ich gedopt. Die Oper ist auch deshalb eine unerschöpfliche Quelle der Unterhaltung, weil wir sie so ernst nehmen.