- Media: Dnevnik.si
Autoren: Gregor Pompe - Datum: Tor, 29. aug. 2023
Povezava: https://www.dnevnik.si/1043031198/kultura/glasba/kritika-pompe-razpoka-v-glasu
#kritika Pompe: Razpoka v glasuNemška pevka Ute Lemper je postala svetovna zvezda v drugi polovici osemdesetih in prvi polovici devetdesetih let. Takrat sem postal pozoren nanjo, še posebej zato, ker so agenti kmalu spoznali, da je mogoče tržiti njeno »vmesno« pozicijo, fleksibilnost, da hitro prestopa med žanri, da lahko navdušuje z lažjo glasbo (pop, muzikal), a da se lahko s svojo ekspresivnostjo hitro približa tudi glasbi nove stvarnosti, torej predvsem Weillovim songom, šansonu, da ni samo pevka, plesalka, gledališka performerka, temveč tudi subtilna bralka/pripovedovalka. S plošč, ki sem si jih tisti čas nabavil, pa nekako vsega tega zares nisem začutil – bila je tipična sposobnost barvanja glasu, vendar je bila vedno precej odmerjena, tako da je bila ekspresivnost zadržana, nikoli ekscesno izstopajoča, glas pa se je zdel po svojih osnovnih predispozicijah celo neizstopajoč. Prepričan sem bil, da torej pevkin čar počiva v njeni odrski karizmatičnosti, v nekakšni poroki telesa in glasu.Gregor Pompe
Die deutsche Sängerin Ute Lemper wurde in der zweiten Hälfte der achtziger und der ersten Hälfte der neunziger Jahre zum Weltstar. (Foto: Ljubljana Festival)
All dies ließ sich bei diesem Konzert beim Ljubljana Festival überprüfen (Ute Lemper kam übrigens nicht zum ersten Mal nach Ljubljana). Doch diesmal hinterließ der Eindruck ein anderes Gefühl als die vor drei Jahrzehnten aufgenommenen Platten. Der Riss in Ute Lempers Stimme ist nun doch deutlich größer. Konnte man ihn in den neunziger Jahren als Übergang zum Ausdruck, als Hinneigung zum rein Menschlichen verstehen, so lässt sich das ausgeprägte farbliche Wechseln zwischen den Registern nun bereits als Ermüdung der Stimme verstehen, ebenso manches weniger angenehme, betonte Vibrato. In der Mittellage und in engen Ambitus kann ihre Stimme noch anziehend klingen, im Verhaltenen auch inhaltlich erfüllt, sinnlich-emotional; doch sobald sie sich den höheren Lagen und der dramatischen Erregtheit öffnet – und dorthin möchte die Persönlichkeit der Sängerin oft gelangen –, wird sie zu rau und heiser angestrengt. Natürlich kann man einen solchen Registerwechsel auch als ausgesprochen interpretatorische Note deuten, als Auflehnung, Gesellschaftskritik, eine Art Kabarettpose, und die Sängerin versuchte mit ihrem Programm, besonders im ersten Teil, genau diese inhaltliche Saite anzuschlagen. Gerade darin, in der ungezwungenen Verknüpfung einzelner Songs, mit der sie Einblick in die Zeit der Weimarer Republik und teilweise auch in den Broadway gewährte, zeigte sie sich am stärksten, fähig, den gegenwärtigen Moment mit den schweren Erfahrungen der Vergangenheit zu verbinden. Doch mit der Zeit, als Weill neben Ebb, Piazzolla und Brel trat – also doch recht unterschiedliche Autoren –, klangen die interpretatorischen Ansätze allzu ähnlich und abhängig von den grundlegenden Eigenheiten und der Verfassung der Stimme der Sängerin. Ute Lemper gab sich dem Publikum wahrlich verschwenderisch hin – insgesamt dauerte das Konzert fast drei Stunden –, doch vielleicht hätte ein kürzeres Programm, insbesondere eine Konzentration auf Weill, bei dem sich stimmliche Unreinheiten geschickt inhaltlich instrumentalisieren lassen, sogar mehr vokal-musikalischen Genuss gebracht.
Pevko je spremljal Das Slowenisches Jugendorchester, ki ni imel zavidljive naloge – redko je prihajal v ospredje, a moral potrpežljivo čakati na svoje vstope in ritmično natančnost. Predstavil se je z Bernsteinovimi Tremi plesnimi epizodami iz muzikala On the Town, kjer bi morda taktirka Živa Ploj Peršuh lahko narekovala bolj poletne tempe. Dodaten problem je predstavljala ozvočenost, ki je, kot ponavadi, razkrivala v zvenu orkestra več težav, kot bi jih sicer zaznalo uho. Sicer je bila spremljava večinoma solidna, mestoma negotova v začetnih tempih. x
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Gerade darin, in der ungezwungenen Verknüpfung einzelner Songs, mit der sie Einblick in die Zeit der Weimarer Republik und teilweise auch in den Broadway gewährte, zeigte sie sich am stärksten, fähig, den gegenwärtigen Moment mit den schweren Erfahrungen der Vergangenheit zu verbinden.
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